藝文視場&礙有為

時間：2012年11月09日　首演場

地點：新北市新莊藝文中心演藝廳

演出團體：螢火蟲劇場

我們總認為真心的愛一個人是愛，真心地恨一個人是恨，真的嗎？

雖是同志作品，但有別於以往的純愛劇情，增加了不願面對的現實面，以及親情；劇中的人們一直在門外與門內打轉，門外的人一直闖不進，門內的兩個人卻又走不出。他們都為了男人的愛而礙了彼此，繼母為愛介入別人的婚姻，雖是繼母也背負傳統的男孫思維，但我覺得她是不相信她以外的女人；妻子最早可能因愛而嫁，卻因沒生男孩，加上先生凡德的變心（性向），婚姻亮起紅燈；永偉因崇拜而愛慕，涉世未深的孩子，正嘗著他認為甜美的果實；凡德因物質欲望的變相，真心的用肉體換取金錢轉換愛情；兩兄妹，都因父親侵略性的佔有，讓他們人格上有所差異，都在極端的一方；角色很多，比重也算平均，所以會有一些複雜，加上生與死後的意象，會讓觀眾一時之間搞混了，像推理劇一樣，只是觀眾是偵探，經由故事發展與舞台面向，看見他們彼此之間最深層最不用願面對的真相。

乍聽漢鈞跟凡德的對話，起初覺得老派造作，但凡德的異常堅持與反應，讓他們之間的對話更具合理性；舞台上我們看見生與死的的場面，漢鈞囚禁了凡德，把他銬鎖起來，用刀割劃他身上的肉，這是他對凡德愛的昇華恨的表現；愛，本來就是多面向。可以心以鄉代，可以利益交換，歧鍾在描述作愛的過程中，舔腳指，這個動作客易被強調出來；某種層度度是摯愛的表現，但也是一種奴易關係或交易，所以漢鈞才對凡德說，他是用錢買來的愛人，漢鈞還是用的視愛人，不是情情人，也是一種心甘情願；雖是肉體換取金錢，除了自己妻子外，期他的都是男性，說是騙子（男妓），但他也動了牠不敢面對的男情；我覺得跟我在圈子裡看到的部分狀況，我們面對愛情時既敏感又脆弱，,愛可以忠貞偉裂，愛當然可以論斤秤兩的賣，只要你情我願；關於死亡，那一聲槍響，震撼了我(驚嚇)，原以以是漢鈞殺了凡德，原來是死後的兩人因先後順序而產生錯覺，後半段漢鈞在浴缸中勒死凡德，也是一種錯覺；生前凡德因無法回報的債（愛）而勒死漢鈞，又因後悔舉槍自盡，死後漢鈞卻反過來殺了凡德，除了心驚也很酸楚，他們都因為愛而礙了彼此。

來談談演員吧。戲份算是平均；董浚凱與黃斯亭都比以往出色許多，可惜這一場黃斯亭的mic一直斷斷續續的，但他表現依舊亮眼，前半段她的確有掌握住節奏，整個穩定性很好；董俊凱德表現也不俗，感覺更細緻了，情感更豐富有層次，每次看到他的演出都有明顯的進步，唯獨最後他對漢鈞說走吧,離開吧等一串話時，有一點生硬，在面對死後的態度轉折不夠清楚，這也是他要調整的，他說話的語氣太短促了；吳艾玲飾演的母親詼諧有趣，不過情緒太過一致，高興與悲傷的表達太接近了；韓江以是老手了，舞台上的功力無話可說，若要挑剔的話，就是他習慣的快步與說話時的最後一個尾音（上揚的鼻音），但還是他的特色；黃曉菁的加入讓我有些意外，舞台上的表現也很亮眼，她的低沉的聲音與壓迫的情緒，很明顯的與其他表演者不同，令我印象深刻；楊明裕的菜鳥學弟，戲份不多，算得宜。比較讓我頭疼的是音樂音響吧，由於部分演員的mic出問題，顯的背景樂過大聲，我在想坐在第五排後面的觀眾聽得很吃力吧!

在看導演手法；我想韓江是目前劇場導演中把門與電話的意象處理最好的一位。這次除了水缸的加入，象徵恆河的永生與死亡；舞台上眾多瓶裝水，也象徵著等待被救贖的芸芸眾生吧，但即使再多瓶水，終究無法匯流成河，心早被那小小的瓶口封住，無法真正的去擁抱，徜徉在恆河裡；對我來說最精彩地莫過那兩道門，其中柯凡德一直沒正式地開啟或走出他的門，某種程度是一種封避(逃避)，也是畏縮無能的表現，即使有一人走進他的房門，卻無法進入他的心門；如同最後，蔡永偉在他的房門口，塞紙條，喝著他認為可以一起永生的橫河水而竊喜著，對照漢鈞在他房門口喝著相同的水，心裡流著淚，遠方觀眾席的一陣甘霖是彼岸，他明白確無法放手，只能執著。.

還有老音樂，每次看韓江的作品，總覺得帶著泛黃的氣味，這也是特色之一，我想男情系列可以一直延伸為多部曲了。謝幕對我來說是另一種導演角度，也是另一個開始，帶點舞蹈步伐在不同面向原地踏步，行進；不知何時開始有這樣形式，從走未來看像是快速走位，也像戲的縮影。

秋，是一片深藍，深層的憂傷，然後離去