藝文視場&礙有為

演出：萬華劇團
時間：2012/10/21 14:30
地點：台北市紅樓劇場

從年初的流浪讀劇到正式首演，耗費了近一年時間，真的是大工程一件。選擇 斯洛維尼亞（Slovenia）劇作家伊沃德．佛里薩（Evald Flisar）的劇本，對我來說這三人的名字很有趣；彼得、保羅、 麥格達令（外加只聞其名的約翰），有一種對信仰的象徵；一種境界的追求。結尾電話的另一頭問他們三人是誰，而這三位卻說他們是聖經中的人物，除了強調荒謬感外，讓我懷疑他們的身分；彼得、保羅、 麥格達令，是他們化身流浪漢的名字？所以瘋子一直找不到他們？他們可能鄙棄了瘋子的名字，以流浪漢身分生活？他們在衝撞這個社會體制時，同時也是在創造他們的新制度嗎？個人覺得角色命名與背後意義有一定程度的影響。

此次演員的表現，個人局得尚可。雖然三位演員實力不俗，但在聲音的使用上略有瑕疵；王世緯有吃螺絲現象，且聲音偏細，角度不對觀眾很容易聽不清楚；胡祐銘則感覺在分飾兩角，有一種保羅以外的錯覺，加上紅樓場地隔音效果差，演員的聲音容易被吃掉(沒使用mic)；雖看得出來演員在角色中下了苦功，但少了內在的層次，有時我很難理解這角色說的台詞背後真正動機為何？更明確地說是少了”滄桑與歷練”吧，內發的能量不足或斷層，很可惜；不過我個人覺得[尹仲敏的表現沉穩，有層次多了。

此作品雖是荒謬寫實劇，夾帶著濃厚的黑色幽默，應該還有一層魔幻風；就好像導演在處理最後結尾部分，彼得未按下健卻音樂響起…一直到嘻鬧聲至燈暗，把觀眾的情緒帶到一個詭譎的高潮；不過可惜前面的鋪呈過於平淡，這樣的魔幻風若在上半場結束前，丟下一個伏筆或在劇中電話的使用上增加一些手法，我想最後的意境堆疊會更完整有情緒；個人覺得電話是此劇中人物後最重要的配角，不應該流落到只有接聽功能罷了。

雖對我沒太大波瀾，但整體來說是一部好看易理解的戲；這劇本最大的優勢是沒有時間與地域性的限制，所以在哪一個國家都能搬上舞台；不過背後所傳達的意義卻又強大沉重，看似好製作的戲，好詮釋的角色才是最難的；演繹國外經典文本，本來就是艱鉅工程，處理太過當地色彩，可能流失調原著精神；若太忠於原著，可能被批了無新意，觀眾可能有國情差異的窘境；所以《第十一號星球》在普羅大眾的角度裡，完全是可接受的，至少我聽到的評價是如此。

明年春天,萬華劇團將登上斯洛維尼亞，把《第十一號星球》中文版呈現給當地觀眾，期待有著不一樣的文化藝術的交集。