藝文視場&礙有為

節目:2019TIFA 四把椅子劇團x簡莉穎《叛徒馬密可能的回憶錄》
時間:2019.03.03(日)下午場
地點:國家戲劇院

雖說非官方口述場次或版本，但這次依舊請友人陪同即席口述，我們坐在三樓最後一排邊邊的位置，整個過程我的耳旁轟隆隆地像似無情的戰火轟炸著，不停地切換腦海的畫面與舞台可能的調度。身為一名視障、同志等多重身份的我，在觀賞完這作品後內心的確五味雜陳，由於文本背後的史實已有多位評論人從各種角度切入，所以個人會以劇作呈現為主要討論方向，本篇還是會從口述內容去對應\檢視可能的畫面構成，以及從口述中去解讀可能的寓意，演員聲音表現與些許的經驗回應。

首先我想就文本中印象深刻的二個段落與一名角色聊起。
第一個是志工B說了跟陳太太在公園對峙的故事一個剪髮而感染愛滋的善意謊言牽動了各方對於疾病的恐懼與妥協，從這就可以感受到我們在看待疾病時不會僅是它造成身體的傷害，而是疾病背後的污名化導致更大的衝突與傷害，好笑的是，一旦我們說出\接受了這善意的謊言後，也許內心會好過些然而再怎麼善意都非事實，於是每個人都需要一個善意的謊言來安慰彼此，慢慢地這些善意被滾動攪和成錯誤資訊，再被塑造成一個個口袋怪獸，因無知而到處散播污名與造成多方的衝突相害。
另一段是劇末結尾前均凡打了電話給她的阿凱叔叔，他對均凡說最後甘口想見的人不會是他而是馬密…。比起馬密與均凡二段精彩的對手戲，我更喜歡或更能感受到阿凱這句話背後所挾帶糾結的情感，好比在成為中途視障後的我，因某些管道認識支持的同儕們，那種一起面對因中途障礙的挫折與退縮以及無知的污名攻擊，若哪天我們因立場的不同而對峙，相信那種糾結與遺撼是難以言明的。
而文本中的夢夢這角色看似極為跳tone的人物卻讓我思考著是否同為被放棄的人才能理解等同的處境，當然這不是絶對的，我想說的是族群的聚集或者家的組成的原因可能只是彼此在生活上可提供的功能性那麼簡單而已。

由於整齣劇作台詞與聲響皆到了一個完全飽合的狀態，再搭配口述的加入，就聽覺而言是疲憊混雜的。在舞台的調度，除了陪同者一旁口述舞台上所發生的即景外，，也運用陪同者的手指在我的手掌上簡單的劃著演員走位方向等，讓我隨著口述與手指的比劃中快速進入狀態裡。

很喜歡ㄇ型舞台的設計，它不僅可前後移動與旋轉，從整個口述的對應舞台上所發生的一切，像似打開一面面的視窗，從鏡框舞台到ㄇ型旋轉舞台再到每一次轉定的面向，似乎讓單純的畫面多了幾分立體與層次感。
但如前述整個聲響幾乎佔滿了全部，又有影像等多元素的重疊，再加上口述不停地敍述著，這樣錯縱交疊的狀況下總會有些許段落一時間來不及或只能講到一半又得接續新的狀況。
不過導演在劇末阿凱角色的安排由另一個成熟外型的演員接替詮釋，個人覺得這理由好像無法成立，若就故事的時間敍來說均凡與馬密碰面後再接到聯繫阿凱的時間應不相差多遠，理應連同馬密角色也應一併由另一名外型成熟演員接替才是，所以我的解讀有二，一是馬密自始至終是没變的，他用馬泰翔的外衣來掩蓋或逃避些什麼，然而在均凡眼裡，馬密就是馬密不曾變過。另一個解讀是阿凱在没和均凡聯繫的這幾年中去整形了!!

我無法從視覺去欣賞演員精彩的演技，純粹用聽覺來分析。
首先女性演員聲音的辨識度比男演員還來的明確且豐富，不過飾演均凡的演員余佩真講話的斷句與尾音總讓我出戲，她的腔調突兀到少了幾分生活感；除了夢夢(林子恆 飾)這角色有著明顯的聲線差異外，整齣劇作的前2\3的男演員們的聲音詮令我模糊；但我喜歡飾演馬密的演員竺定誼的聲線轉換，很喜歡馬密與均凡二段對手戲，竺定誼在聲音與情緒的詮釋很令人動容。

劇作大綱是這麼敍述著，…均凡靠著馬密留下的一本日記， 探訪了他身邊的親友。每個人口中的「馬密」彷彿都是不同的人，均凡在訪問拍攝的過程中像拼圖般逐漸拼湊起「馬密」的一切，同時，卻也在不同立場的人物對於馬密的描述之間，重新思索真相。…
我想說的是不管在劇本或導演的詮釋下我們看到的不僅是敍述者單一對馬密的一個面向，這同時也是敍述者主觀的其中一個面向，如同這劇作中層層重疊的畫面與聲響，叛徒會是一個歷史當下的標籤，然而隨著時間的移轉再回頭看，也許叛徒的解釋\組成不僅是叛徒而已吧。