時間:2015.10.10(六)pm07:30
地點:新北市市政府六樓大禮堂
單位: 社團法人台灣障礙者權益促進會、香巴拉劇坊
這是一齣有趣且令人驚艷的推廣劇，以歌舞劇的型式呈現CRPD條文精神；障礙者在愛情裡與一般人沒有什麼不同，應予平等的被重視與被看見及祝福。不管是舞台上演員的表現或台下口述老師、手語老師與器材的配合，是難得一件的劇場呈現模式，一來跳脫出過往對推廣劇樣版印象外，藉由相關輔助搭配下的整體環境的呈現，真的讓人驚喜連連，縱然每個層面上都有小缺失，然而瑕不掩瑜仍是一齣好看好懂又精采的劇。
「身心障礙者權利公約」（簡稱CRPD）:在法律面前獲得平等承認(註1)。看似難以表現的議題，透過戲劇表現，讓普羅大眾能夠藉由欣賞表演的同時更能體會障礙者的不便與無障礙環境的推廣外，更不要漠視障礙者的基本權益與公平對待；故事架構簡單流暢，但個人覺得太專注在愛情這塊，過於單一情結，雖過程中夾著相關議題，但僅蜻蜓點水式帶過(可能裡面要談的點太多了)，不過既然以熱鬧的歌舞劇表現，是可以多安排在那些令人覺得生硬的條文橋段上，而不是帶過，如友善商家、點字菜單、手天使、不要隨意抬身障者的輪椅…等，就是因為這些細節太過於教條索碎了，若能藉由表演型式呈現，應會讓硬邦邦的介紹轉變成生動活潑的畫面，也許觀者會有不同的觀感印象。
不過這次我的重點是口述影像這塊，受朋友邀約前來看戲外，也體驗口譯機的使用，視障者如何藉由器材的輔助下欣賞完整的演出，其實我没有聽過口述老師講解難以比較，僅以我本身對舞台劇表演略有的概念作為回應，過去的經驗是在看表演的過程中，我會跟同行的友人詢問不外乎舞台上的配置、走位方向、動作等，但好像在這次的口述上都聚焦在演員的情緒上，我心想我有差到無法感受演員的情感嗎？需要口述來說明現在的情緒是難過、憤怒、快樂嗎？這樣唱名式的口述方式會讓畫面扁平化，若有左右方向，前後景深的概念敍述，我想至少我腦海的畫面或多或少會更立體化也會有流動感，關於這點也是國內缺乏的口述講師訓練，這好比在欣賞古典音樂會上的導聆，如何透過口述講解讓聽眾，將詞句與音樂的融合，；口述故事也可能因講者的不同，表達的風格亦不同，不過這是舞台劇表演，理當可以將口述老師與手語老師歸在表演的一環，也許導演不只目光停留在舞台上的演出外，也應留意口述與手語的呈現，整體演出畫面調度的平衡等是否與導演所想表達的一致，該怎麼講，演出前的故事、人物介紹要講到怎樣程度，演出時哪些動作或舞台符號是須透過口述表達，演出後的設備歸還與叮嚀等，好比基本的讀劇演出，除了演員對白外還要有舞台\動作指示啊，畢竟視障者若透過口述老師在旁講解，口述這塊佔的比重可能就極為重要；此次口譯機的使用可改善講師不足外，透過遠端發佈器與接收器的發佈，視障者與講者無須在同一個坐位區域裡，個人絶的是蠻方便的輔具。
用歌舞劇型式表現實為一大挑戰，若單獨先來談詞曲部分，動感舞曲的節奏感、抒情動人的旋律，個人覺得非常豐富熱鬧，真覺得很不賴不過要演又要歌舞時，對演員來說是真考驗啊，對唱的銜接點、口白與唱的銜接點、歌唱與情緒的銜接點等，這些轉折如何讓它更為自然的表現，其實都有零碎的小疏失，不過我覺得飾演坐輪椅的身障男主角瑋豫(黃卓健飾，非障礙者)，在情緒的拿捏與口條表達上，都相當穩健，但也許是整齣戲是完整流暢地，曲目的排列也得宜，個人在表演這塊也就覺得平順許多。
另音響對我來說是一大擾人的事，因為是在大禮堂演出，燈光音響幾乎是外租器材，技術要克服没吸音板的空間，聲音在整個禮堂到處流竄，我的耳朵整個轟轟作響著，許多對白和歌曲都模糊了，這也是我覺得可惜的地方不過視障歌手洪新智的現場演唱倒是没什麼影響，我想這也是歌手懂得如何善用聲音位置外，也擅於麥克風的使用吧。
最後我想談推廣這塊，欣賞完這演出後，我乺第一個想到的是，這樣龐大的製作若要做巡演且是完整的全套演出，經費可能非常驚人啊，除了公部門補助、企業贊助、票房、小額捐款外，後續的行銷推廣規劃真的很重要，廳堂的設備與社區校園的設備不同可能的演出編制就不同加上演員群含括著不同的障礙者，交通工具也是一大工程啊，裡頭還有許多庶物要等著解決呢，資源的連結運用才是接下來要做巡迴推廣的大挑戰啊。
我非常感謝有這樣型態的演出，讓觀賞表演有著更突破式的觀賞方式，雖然製作工程浩大，我衷心期待台灣的表演呈現能更多元的考量化，而身心障礙者在文化休閒的選擇也能更多樣化。
(註1) CRPD一般性意見
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