藝文視場&礙有為

時間2015.01.10                                                                                                                         

地點 院子劇場

團隊 愛慕劇團

這是一齣到味且力道又重的作品，只是後勁略嫌不足，是我對這戲的總評價；不管是導演手法、演員表現與文本改編都有在水平之上。

《家裡沒男人》改編自德國劇作家Botho Strauß在東西德統一後兩年所發表的作品《平衡》（Das Gleichgewicht）；相關故事情節請參考該劇團的臉書訊息介紹，我們來聊聊文本的改編吧，在地化一直以來是改編的過程中最艱難的一大步驟，選本選的好就解決大半問題了；城市邊緣化、經濟危機、產業轉型、人口外移、同志婚姻…都涵蓋在此劇，是全球議題也是台灣目前的現象，文本改編是細膩且有野心的，敍述分明有條理，只是有兩處我覺得處理的還不夠，一是在二樓的場景，既然是在地17年的小店，這對經營者被環境同化了多少在地人如何談生根\產、轉變\型、擔心\恐懼…感覺就像每天的新聞，哩哩雜雜的講了一堆卻不知重點在哪，倘若可以談更生活上的細節與轉折，那共鳴點會更明確；二是三樓的同志家庭，雖然這場戲很精采，不過連二樓的自營店家對他們都認同了，他們這對同志家庭也没提出是否有環境輿論壓力，顯然環境不是問題如果要合理化這一切，那王克禮、葛立利與女兒王露詩甚至max，這兩人、三角、四角關係上不夠仔細，很容易流於一般婚外情簡易情節，少了過去式所以未來更加模糊；雖然叨唸這麼多，但文本還是精采的。

接著來談演員，承如座談會觀眾對演員的讚嘆，我也很喜歡這幾位演員；首先是飾演如鬼魅般女兒王露詩的鄧羽玲，她精準的掌握住呼吸與節奏，她出場不算多，但存在感非常強烈輕重分配適宜，個人覺得十分精采若在幾個轉折點重拍再大一些我相信會更好；另一位是飾演王克禮的張文豪，他的呼吸與情緒一樣掌控得宜高姿態的右派份子很有酸儒生味，若口氣再短些、斷句再分明些個人覺得會更好；飾演葛立利的郝偉凱，他的表演如同聲音與步伐一樣有點黏，雖好看但有點拖，感覺很遲疑，不過他的聲音太美了；飾演馬惠琪的洪仙姿，表現也很亮眼，可惜太文青了，性格\口語需做改變，少了一點土味或被體制\同化性；飾演郭仁豪/MAX的黃琦勝，若我單獨來看他的表演是精采，有棱有角的，但我個人覺得他與其他四位演員擺在一起時就顯得突出，我想跟表演没關係應是個性問題吧，群戲不是點亮自己，而是相互配合共同呼吸演出。

相關設計影像由於我看不到不語置評；至於音樂設計嘛…我個人覺得太淡了，若没記錯的話都是在庭院的戲非主戲，没有不好，只是少了一點餘味。

導演手法，沉穩、條理有序；就調度上，演員與觀眾的流動順暢，場景安排，三樓的同志家庭最為精采，弓道與失準一論非常勵害，天秤與多角的平衡與失衡，演員面向調度細膩，空間的包覆讓觀眾有強烈的壓迫感；二樓部份，情緒漫延仍不足，最後馬惠琪離場前若做了一個什麼動作，個人覺得結尾會更完整；我也很喜歡最後在庭院的一段戲，很像戲外戲或番外篇的感覺重逢、搖控、滿足、空虛…個人覺得很有意思的意象。

最後我想來談議題這事，該團隊在選本上貼切得宜，不過誠如前述，在改編的過程中野心太大了，焦點很多就容易失焦，議題有點出來卻没被強化，觀眾很難去反思相關議題，我想若在前置或後續有相關延伸的觀點提出討論的話，我想這樣的製作會更加完整且有正向的意義。