當初會去投這個件，純粹就是去玩玩。另外一點，我也思考著怎麼重新再觀看自身的身體表現，以及試圖找尋與自身、他人與環境的感官交流的可能性，許多的觀念都隨著視力的改變而跟著變化。過去我一直都很排斥即興，我很討厭這類型的訓練或排練，原因很簡單我想很多，覺得不夠漂亮、不叾夠完整、觀眾會不會看到我最糟的一面，若講不出來想法會很丟臉…等。當時抱持著某種表演型式的堅持與對自身與環境的不安全感。没視力後有時會覺得世界變的開闊了(但心胸未必)，許多曾經的身體感受變的不確定性，所以感受變的較直覺或自認為的感受甚至無邊際的擴散開來，這當中也含括過去所吸收的知識經驗都因視力的改變可能產出一些觀點或另條路徑。
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首先，就這次的小演出我個人覺得是粗糙的，原計劃40%動作設計與60%台上見，但縱使兩位幫手再怎麼熟識，面對表演這塊仍顯得默契不足，以一個原設定讓我維持限制在舞台中央的區位為例，當我手杖碰到對面的幫手時，場面早已失控，幾乎難以挽回，看似兩位操控我身體的操控者，在我身體感受到過度的鬆綁時，只好變成反過來要自己操控這些纏身的紗布，有點作繭自縛的動作表現，而多數的動作都是因自身的緊張與預期外的不安全感，讓所有的動作成為臨時起義的行為，雖說混亂是我想要表現的一個面向，但操控者過度的順從配合反倒讓我顯得更加不安與雜亂，這也是超過我計算的設計啊。
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我這樣粗糙的表現到底是表演嗎，我想若套上舞蹈這詞多半人會覺得不是，可能較像行為，嗯…但就當下的型態裡對我來說是一場表演，至於可不可能是舞蹈中的某塊什麼，這就不完全由我定論，畢竟我處在的位置是創作身份，我只是想透過紗布條與人為的操控加上隨機的反應，可能造就創作者在這一連串的行為動作有了怎樣的變化，而我又要如何從中去協調\磨合突來的變數，我想這是視障者與明眼人在處理觀注身體這面向的過程差異吧。至於即興是否要留些什麼在舞台或觀眾的互動上，個人倒覺得視創作者與觀者對於即興的認知，好比無視力的我，無法在第一線上就能完全定位，無法直接感應觀眾的回應，主導權某程度非真正由我決定，所以我多半的時間都在處理當下的身體變化，即使有準備功課了，在上台後仍是我無法預期的過程(指這次的表演型式)，所以對我來說一上台後什麼都很即興，什麼都很隨機，只是這樣的表現結果是否如我、觀眾所想像，就各自解答吧。
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活動後的分享，我以聲音的輕重來粗分聆聽舞蹈的感受，我用我粗糙的表演回應其他表演者的作品處理相較於我來說太精緻與輕盈，像似修飾幾近完成品的呈現，星朗有初步的回應我表演者雖步伐輕盈但該有的重量還是會有所呈現，不完全那麼直接地透過碰撞所產生的重量…，我没再接續回應，一方面我覺得當天的發言量有點多，再來我一時之間找不到合適的感受再回應所以就暫停在那吧。
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我當然知道身體的輕重表現的多面性，其實我想說的是肢體的情感，我幾乎没聽到口述者談論到表演者在情緒表現這塊，也無法從這分享中聽到表演者有無肢體以外的附加情感，所以明眼觀眾透過觀看肢體表現的型態來感受表演者所要傳達的情緒感受，還是可以跟著表演者的情緒一起發展呢，我只是在思考舞蹈的情感表現還可以有怎樣的被觀賞面向。
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這次也是第一次聽昱程怎麼口述舞蹈，由於他有舞蹈研究的背景，講起來跟之前聽到的口述舞蹈有著明顯差異，好比軒昂因非相關領域背景，所以他的口述是相當直觀的情感形容，而黃翊的作品口述則是經由設計過後以一種半故事半敍事性的方式進行，昱程雖說也是直觀，但比較像解構動作的方式敍述，細節較為繁雜，没有那種口述方式最為適合，都有很好的收獲體驗。
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最後我想簡述當天觀賞的表演，有幾位的作品個人很喜歡L有些人名字不太確定)
黃彥霖的第一支獨舞身體與地面間的互動很有層次感。
郭建宏-雨裡的故事，開頭與結束兩種手式意象。
林慧盈-呼吸，喜歡她表演完後當下氣喘的呼吸聲，我覺得那一瞬是最好看的表演。
以及玩偶的表演者，他的選樂、道具使用到簡單的身體動作，很快地將觀眾帶入他所創造出的情境裡。
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有興趣想去玩玩即興舞蹈的朋友可以去試試。
lab 2018 愛即興實驗場
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